Die innere Divergenz
Semester project
Winter semester 2024/25
When one speaks of processes, it is difficult to circumvent Post-Structuralism. Since the beginning of human history, »things« have been defined according to their ontological purpose. Within language, they are and remain static. A stone remains a stone, yet even a stone disintegrates and transforms. In cinema, this transformation has been visualized since the postwar period (more specifically within Neo-Realism) in »time-images«. Gilles Deleuze defines these images as a fusion of the imaginary and the real. As the culmination of the actual and the virtual. As an interface between memory and perception.
My objective was to render this concept of time in film systematically–in the sense of contemplative design–drawing on Deleuze, and to articulate it (typo-)graphically through the medium of an experimental book. The book consists of 24 acrylic glass plates produced by means of silkscreen printing. The 24 plates correspond analogously to cinema in that they constitute precisely one second of images. An opaque black slipcase ultimately preserves the plates in order to protect the »inner divergence« and its innermost germ. At the very moment of interaction with the plates, the deconstruction of the design within grid systems becomes sensorially and materially perceptible.
Die innere Divergenz
Semesterprojekt
Wintersemester 2024/25
Wenn man von Prozessen spricht, kommt man am Post-Strukturalismus nur schwer vorbei. Seit Beginn der Menschheitsgeschichte werden »Dinge« nach ihrem ontologischen Zweck definiert. In der Sprache sind und bleiben sie statisch. Ein Stein bleibt ein Stein, aber auch ein Stein zerfällt und verändert sich. Im Kino wird diese Veränderung seit der Nachkriegszeit (spezifischer im Neo-Realismus) in »Zeit-Bildern« visualisiert. Gilles Deleuze definiert diese Bilder als eine Vermengung von Imaginärem und Realem. Als Kulmination des Aktuellen und des Virtuellen. Als Schnittstelle zwischen Gedächtnis und Wahrnehmung.
Mein Ziel war es dieses Konzept der Zeit im Film systematisch – im Sinne einer kontemplativen Gestaltung – anhand von Deleuze (typo-)grafisch mithilfe eines experimentellen Buches darzustellen. Das Buch besteht aus 24 Acrylglasplatten, die im Siebdruckverfahren umgesetzt wurden. Die 24 Platten sind analog zum Kino in Bildern exakt eine Sekunde. Ein lichtundurchlässiger schwarzer Schuber bewahrt die Platten am Ende auf, um so die »innere Divergenz« und ihren innersten Keim zu schützen. Im selben Moment der Interaktion mit den Platten wird zudem die Dekonstruktion der Gestaltung innerhalb von Rastersystemen spür-und greifbar.
